سينما عراقية جديدة قادمة!

محمد موسى من أمستردام: من غير المقنع أو المنصف، أن يتم ربط السينما العراقية الجديدة، بأي تاريخ عراقي سينمائي سابق. السينما التي إنطلقت مباشرة بعد نهاية النظام العراقي السابق تختلف فكريا ووظيفيا عن اي سينما عراقية سابقة، هي تختلف بالتأكيد عن السينما العراقية التي انتجت بعد بدايات الحرب العراقية الايرانية عام 1980 (اي بعد الابعاد العنيف للتيار اليساري العراقي من الحياة السياسية، الفنية والثقافية العراقية) والسنين التي اعقبتها الى عام 2003، اي مع نهاية حكم النظام العراقي السابق. الأعمال السينمائية الروائية و القصيرة القليلة والتي انتجت في تلك السنوات ليست بعيدة فقط عن روح الزمن التي صنعت فيه، هي تبدو مشوهة الى درجة فادحة، حتى الاعمال الاجتماعية، والتي لم تتوجه الى تقديم "صور" رسمية معينة، افرغتها قائمة "الممنوعات" الرسمية نفسها من اي معنى او جدوى فنية او انسانية.

تبدو السينما العراقية الجديدة بذاتيتها وجرئتها وانفتاح افقها ومواضيعها على النقيض تمامًا من السينما التي كانت تقدمها وزارة الثقافة العراقية ايام حكم صدام حسين ونظامه. ليست الجرأة السياسية والاجتماعية هي فقط ما يميز السينما العراقية الجديدة، هناك ايضًا الحرية الواسعة التي تحيط بالعملية الانتاجية لهذه السينما. المخرجون العراقيون الشباب داخل العراق، او المخرجون العراقيون الذين يعيشون خارج العراق، استفادوا مثل غيرهم من المخرجين في العالم من تقنية التصوير بكاميرات الديجتل، والحرية التي منحتها هذه التقنية للكثيرين في انتاج افلام بكلف قليلة جدًا، وبعيده عن همينة المؤسسات الفنية او السينمائية الكبيرة وشروط الانتاج المعقدة.

من فيلم ليالي هبوط الغجر للعراقي هادي ماهود معظم الأفلام العراقية التي انتجت بعد عام 2003، نفذت بكاميرات ديجتل وبامكانيات محدودة كثيرًا. أفلام الطلاب العراقيين الذين حققوا الجوائز في الدورة الاولى لمهرجان الخليج السينمائي نفذت بامكانيات فردية على الغالب او بمساعدة مجموعة من اصدقائهم من الهواة وتحت اشراف كلية بغداد المستقله للسينما والتلفزيون باشراف السينمائين العراقيين قاسم عبد وميسون الباجه جي.
لم تخرج مواضيع السينما العراقية الجديدة ابدا، عن موضوع العراق الجديد، التغيير الذي حصل، العنف الذي رافق التغيير، والتاريخ القريب للعراق وكيف انتهت الامور الى حروب قريبة متعاقبة ودكتاتورية غير مسبوقة. هيمنة الموضوع العراقي السياسي والامني على مواضيع السينما العراقية الجديدة ببدو مفهمومًا تمامًا، فالحياة الخاصة لملايين العراقيين توقفت او اصابها الاهتزاز للسنوات العشرين الماضية، والسينمائيين العراقيين تاثروا مثل غيرهم من العراقيين بهذا الإهتزاز والأحداث الكبيرة المتعاقبة.

عودة العراقيين!
عرقل الوضع الامني داخل العراق، والذي بدأ بالانهيار سريعًا جدا بعد الحرب، رغبات الكثيرين من السينمائين العراقيين في العودة الى العراق والعمل هناك، الامن لم يوقف الجميع، بعضهم عاد ليحقق اعمال تفاوتت نجاحاتها في تسجيل لحياة مع بعد التغيير،في البلد الذي فتح للعالم والعنف واسئلة المنطقة المعقدة الدموية.
السينمائيون العراقيون خارج العراق ليسوا مجموعة متشابة واحدة، هناك السينمائيون الذين درسوا وانجزوا اعمالاً سينمائية في العراق، في السبيعيات من القرن الماضي ثم تركوا العراق بعد ذلك، وهناك مجموعة العراقيين الذين تركوا العراق في اعمار مبكرة من حياتهم، درسوا السينما في جامعات عالمية مختلفة، ليختاروا البقاء خارج العراق لاسباب سياسية او اسباب خاصة. المجموعة الاخيرة هم من اختار العودة الى العراق في وقت مبكر جدا بعد نهاية الحرب لينجزوا اعمالهم الاولى في العراق.

من فيلم العراق بلد العجايب لميسون الباجه جي من المخرجين الذين انجزوا افلامًا في السنين الثلاثة الاولى التي اعقبت الحرب، وليد المقدادي وفيلمه "الطريق الى بغداد"، طارق هاشم وفيلمه "16 ساعة في بغداد"، هادي ماهود وفيلمه "العراق موطني"، ميسون الباجه جي وفيلمها "العراق بلد العجايب"، ليث عبد الامير وفيلمه "العراق اغاني الغائبين"،سعد سلمان وفيلمه "دردمات"،باز البازي وفيلمه "اين العراق"، وفيه يفشل المخرج في الوصول الى العراق، ليصور في مقهى عراقي معزول في الاردن وقرب الحدود العراقية.

يحضر "العراق" في معظم عناوين الافلام في اشارة مؤثرة وربما غير شعورية على ضخامة تجربة التصوير في العراق الغامض والبعيد لمعظم هؤلاء المخرجين. لسنين فكر هؤلاء المخرجين بالعودة وانجزوا خطط كامله لها. العودة اصتدمت سريعًا بالعنف الذي كان يبدا على مهل او كان بدا اصلا ليصعب او يشتت الجهود والخطط لهؤلاء المخرجين و الى درجات مختلفة.
بعض هذه الافلام لم ينجح في التعامل مع العنف او صورة العراق القديمة التي تغيرت عند هؤلاء المخرجين، بدت بعض هذه الافلام وكانها دفعت الى مسار ذاتي غير واضح يرتبط بردات الفعل لهولاء المخرجين على شارع عراقي مختلف او بدا مختلفًا لهم. بعض المخرجين ولدواعٍ عاطفية تمامًا تخلوا عن الكاميرا قليلاً ليتحول هوه نفسه الى جزء من الشارع الذي جاء لتصويره.
بعض المخرجين عرف كيف يتعامل مع مستجدات الحياة في العراق، وقدموا ضمن الظروف الصعبة المتاحة لهم، اعمالاً كبيرة حقا لقدرتها للاشارة الى الحراك الاجتماعي والسياسي العراقي وعدم تخليها عن الشروط الفنية والحيادية على الرغم من صعوبة ذلك، وايضا بسبب العنف الذي اخذ يتجه نحو الطائفية مع بدايات عام 2005.
بعد الاعمال الاولى لهؤلاء المخرحين، عاد طارق هاشم العام الماضي بفيلم جديد هو "دبليو دبليو دبليو جلجامش 21"، وفيه يبدا المخرج بحوار على الانترنيت مع فنان عراقي في بغداد. كذلك قدم هادي ماهود، والذي اختار البقاء في مدينة السماوة في العراق فيلمه الثاني "ليالي هبوط الغجر" وفيه يهتم المخرج بالعنف الذي تمارسه القوى الدينية المتشددة في العراق ضد الاقليات المختلفة ومنهم غجر العراق.

أحلام...محمد الدراجي!
في عام 2004 عاد محمد الدراجي من محل اقامته في بريطانيا الى العراق مع مشروع كبير لانتاج فيلم روائي عراقي. في فيلمه التسجيلي " حرب، حب، رب، جنون " والذي عرض لاول مرة قبل اشهر في مهرجان روتردام الدولي، يصور محمد الدراجي تلك الرحلة، الطريق الذي قطعه لانتاج فيلمه "احلام" في بغداد مع بدايات تفجر العنف وحوداث الاختطاف التي بدات بالتصاعد في نهايات عام 2004.
العنف لم يكن المشكلة الوحيدة، كان على محمد الدراجي ان يتعامل ايضا مع مدينة مدمرة مستنزفه،مسروقة تجد صعوبة كبيرة في استرجاع حياة طبيعية ما وايمانها بالثقافة والفن. الدراجي "الحالم"، أراد وكما ذكر في الفيلم التسجيلي ان تعود الكاميرا السينمائية الى الشارع العراقي، ان يكتسب وجودها هيبة.

افلام من العراق!
انجز المخرج العراقي عدي رشيد فيلمه الروائي "غير صالح للعرض" بعد اشهر من نهاية الحرب، الفيلم الذي قيل انه انتج بافلام ومعدات قديمة وغير صالحه، يصور حياة مجموعة من الاصدقاء في بغداد مابعد الحرب.يرغب المخرج عدي رشيد وضمن الظروف المتاحة والحيز الزمني المتوتر انجاز فيلم يقدم الحرب برمزية شاعرية خاصة ويقدم ابناء هذه الحرب. الفيلم لا يصل الى كل هذا، ويتعثر في الخطوات المبكرة جدا.
من الافلام التسجيلية التي نفذت في السنة الاولى بعد الحرب، فيلم ماجد جابر "ماذا احكي بعد "، الفيلم يصور يوميات احدى المقابر الجماعية لعراقيين قتلهم النظام العراقي السابق في جنوب العراق، وهي واحدة من عشرات المقابر الجماعية التي اكتشفت بعد الحرب. الفيلم لا يتكئ على عاطفية الماساة فقط، هو يسجل هذا الحدث الزائل(زمن بحث العوائل على رفات اولادهم) بحرفية جيدة.

من فيلم يوم في سجن الكاظمية للنساء لعدي صلاح من الافلام التي انتجت السنة الماضية وعرضت للمرةالأولىفي مهرجان روتردام الدولي، فيلم "يوم في سجن الكاظمية للنساء" للمخرج العراقي عدي صلاح. الفيلم يدخل ولاول مرة احد السجون النسائية في بغداد ويسجل مجموعة من المقابلات الصحفية مع نزيلاته. الفيلم بقى عند حدود التحقيق الصحفي ولم يتعده الى محاولة لكشف العالم الذي يتناوله او التركيز على قصة معنية من القصص المقدمة.
أثرت العزلة التي كان يفرضها النظام السابق على كل التبادل الثقافي والفني بين العراقيين والعالم لاكثر من 3 عقود من الزمن. العراق وايران كانا الى سنة 2003، الدولتين الوحيدتين في العالم اللتين تمنعان استقبال المحطات الفضائية. هذا الانعزال أثر بشكل كبير جدًا على الفنانين العراقيين ومنع تواصلهم مع تجارب فنية وسينمائية عربية او عالمية. السينما التسجيلية مثلاً لا تملك تقاليد طويلة في العراق، لا تقاليد صناعة او مشاهدة. المناهج التعليمية في الكليات العراقية الفنية كانت قديمة وبعيدة عما يحصل في العالم من قفزات تكنولوجية او اسلوبية. ربما لهذه الاسباب بدت اساليب المخرجين العراقيين من داخل العراق قديمة وتقترب من البدائية او المباشرة في بعض التجارب.
من هنا تعتبر تجربة قاسم عبد وميسون الباجه جي في بغداد شديدة الاهمية، المخرجان القادمان من عالم الافلام التسجيلية ساهما في تدريب والهام مجموعة ممتازة من الشباب العراقي، التجربة التي اصابها الوضع الامني بمقتل، واضطرت الى تنتقل الى دول مجاورة للعراق قدمت مجموعة ممتازة من التجارب الاولى لمخرجين عراقيين شباب، نتمنى ان نراهم مجددًا. ستة افلام من انتاج الكلية اشتركت في مهرجان الخليج السينمائي في دبي واختارت اللجنة المحكمة فيلمين من هذه الافلام لمنحها الجوائز.
تجربة عمل كلية بغداد المستقلة والنجاح والمستوى الجيد للافلام التي انتجتها يشير الى نجاح العمل المشترك بين عراقي الخارج والداخل، الخبرات التي يمكن ان يتعلمها الطلاب العراقيون من تجارب المخرجين والسينمائيين العراقيين خارج العراق كبيرة جدًا، ومن المحزن ألا تلتفت اي جهة رسمية عراقية لتسهيل هذا التعاون ودعمه.

مهرجانات رحيمة وتلفزيون قاسٍ

اهتمت المهرجانات السينمائية العربية والاجنبية بالسينما العراقية الجديدة، وجزء كبير من الاهتمام يعود الى اثارة وسيطرة موضوع حرب العراق والاحداث التي اعقبته على الاعلام العربي والاجنبي. معظم الافلام العراقية التي انتجت خلال الخمس سنوات الماضية عرضت في مهرجانات سينمائية مختلفة وحصل بعضها على جوائز مهمة.
وصول السينما العراقية الى المهرجانات يعود الى جهود مجموعة من الشخصيات السينمائية العراقية والعربية، منهم الناقد العراقي المقيم في ايطاليا عرفان رشيد، والأمارتي مسعود أمر الله، المدير الفني لمهرجان دبي والخليج السينمائيين، العراقي نزار الرواي مدير أول دورة لمهرجان بغداد الدولي للفيلم القصير، العراقي عمار العرادي، رئيس مهرجان بغداد السينمائي الدولي (هو يختلف عن مهرجان بغداد الدولي للفيلم القصير)، وطبعًا انتشال التميمي، وهو احد المؤسسين لمهرجان روتردام للسينما العربية، والمدير الفني له لسنوات، التميمي الذي تحول الى مؤسسة سينمائية متنقله يساهم منذ سنوات عن طريق عمله في مهرجان روتردام السينمائي الدولي وعمله مع مجموعة من المهرجانات السينمائية العربية والاجنبية في الترويج للفيلم العربي والعراقي، وايصال الفيلم العراقي الى تلك المهرجانات السينمائية.
اهتمام المهرجانات السينمائية عوض قليلاً عن ابتعاد التلفزيونات العربية والعراقية الرسمية والخاصة عن تجارب المخرجين السينمائين العراقيين.لا توجد هناك اشارات قادمة الى ان التلفزيون في طريقه الى الاهتمام بسينما المخرجين العراقيين او سوف يساهم في انتاج بعض الافلام السينمائية.

cinema@elaph.com