المجتمع الأمريكي في عيون مايكل مور

من شخصيات الفيلم

وفي معرض الفيلم يتعرض مورو لمشروع هيلاري كلينتون حول مسألة الضمان الصحي الذي قوبل بلوبي من شركات الأدوية والأطباء، وشركات التأمين ووصلت الأمور إلى حد الاتهام بالشيوعية، مما دفع هيلاري كلينتون للتخلي عن مشروعها، وينتهي الفيلم بشيكات مالية تقدم من حكومة الظل الاقتصادية صاحبة القرار، لشخصيات حقيقية تتمثل بأعضاء في الكونغرس ومجلس الشيوخ والبيت الأبيض ممثلاً بالرئيس بوش، والرقم المكتوب على كل شيك.

ولعل الرصد الذي اعتمده مورو في فيلمه والذي لم يتركه مورو دون تدخل، بل جعل من حالة الرصد هذه تندمج مع المرئي حيث يصبح العالم في هذه الحالة مضمون الراصد وحياته، ويتجلى ذلك من خلال وجود مورو في المادة التي كان يسجلها، ووجوده أضفى على الحدث والصورة نوعاً من الكوميديا السوداء. وكان مورو لايسجل فقط بكاميرته، بل يتلقى الواقع من أعماقه، ويشعر بحركته وصداه العاطفي بشكل حاد، وهذا ما ترجمته الصورة عبر حركة مورو، والشخوص السينمائية، اتي بدت وكأنها شخوص لاتمثل، بل تعيش حقيقة ما أراد مورو أن يبثه عبر الفيلم. ووجود مورو الجسدي ضمن الحدث، مكنها من التدفق وفق إرادتها بحرية واستقلالية.
واعتمد مورو الوقائعية التي يمكن أن تكتسبها أشياء حقيقية موجودة، وكانت خاصية الصورة تعيد تكوين المادة بكل علائمها وخطوطها وخصوصيتها الواقعية.

وجاءت الموسيقا التصويرية، تنتمي إلى ما أراده المخرج من تصنيف الفيلم في إطار التسجيلي، لذا نجد أن الموسيقا قد وثقت صوت السيارة والطائرة والبحر، والإسعاف، وهي كلها مواد تدخل في نسيج الفيلم. قد ابتعد مورو عن سكون اللقطة في التصوير، بل نجد في صوره الكثير من الحركة والمناورة، بل وصلت حدود حركة الكاميرا إلى ما يشبه العاصفة، خاصة عند انطلاق مرضاه إلى غوانتنامو ثم كوبا، وعند مرافقته لطبيب فرنسي يعمل في إطار الضمان الصحي. إذاً يمكن القول أن دينامية عالية كانت هي الأساس في تصوير مورو لفيلمه سيكو. بحيث يتيح للمتلقي أن يفكك الحدود الصارمة عبر فضاء اللقطة الكبير. وهذه الحركة للكاميرا، تفرض على المشاهد حياة قائمة يميناً شمالاً، أعلى أسفل، بحيث تقودنا الصورة إلى أعماق لا تنتهي، ليست مشابهة للحياة، بل هي الحياة.

ملصق الفيلم