ماكنة هاملت

ترجمة: صالح كاظم

1 البوم العائلة

كُنت هاملت. وقفت عند الساحل وتحدثت مع الأمواج هراءً، خلف ظهري خرائب أوربا. أفتتحتْ النواقيس مراسيم الدفن الرسمية، القاتلُ والأرملة شريكان، وخلف جنازة الجيفة الملكية يسير المستشارون بخطوات عسكرية، ويذرفون الدموع في حزن رخيص الثمن.
مَنْ الجثة في الجنازة
مَنْ الذي يدفعُ الناس للبكاء والشكوى
هذه جثة مانح كبير للصدقات حولها صفوف السكان ثمرة براعته في قيادة الدولة. كان رجلا أخذ كل شئ من كل فرد. أوقفتُ الجنازة وأدخلتُ السيف في التابوت وغرزته في جسد أبي فأنكسرنصله، أستطعتُ أن أرفع الجثمان بما تبقى منه ووزعتُ الفضلات على البؤساء المحيطين بالجثة، اللحم يميل للحم . تحول الحزن الى بهجة وُتوجتْ البهجة بالتمطّق وفوق التابوت الفارغ ضاجع القاتلُ الأرملة هل تريد أن اساعدك يا عمي أفتحي ساقيك يا أمي. أرتميت على الأرض وأستمعت للعالم وهو يدور دوراته بإتجاه التعفن.
أنا هملت الطيب إعطني سببا للحزن
وخذ العالم ثمنا لحزن حقيقي.
أنا ريشارد الثالث الملك قاتل الأمير
آه يا شعبي ماذا فعلتُ بك.
أجر مخي الثقيل ورائي مثل حدبة
مهرجٌ ثان في الربيع الشيوعي
هناك شئ ما يتعفن في عصر الأمل هذا
دعونا ندخل في الأرض ونرميها الى القمر. (**)
ها هو الشبح الذي خلقني مازالت الفأس في رأسه. لا ترفع قُبعتك، أعرف أن هناك ثُقبا زائدا في رأسِك كنت أتمني لو كانت امي تمتلك ثقبا أقل اثناء حياتك لكي توفر علي الحياة. يجب سد الثقوب في أجساد النساء: عالم بلا أمهات لكي نتمكن من ذبح بعضنا البعض بهدوء وبشئ من التفاؤل حين تصبح الحياة طويلة أو تصبح أعناقنا ضيقة تمنعنا من الصراخ. ماذا تريد مني. ألم تكتف بمراسيم الدفن ايها الشحاذ العجوز. الا توجد بقع من الدم على حذائك. ما الذي تعنيني جثتك. كن فرحا لبروز مقبض الفأس من رأسك. ربما ستدخل الجنة. ما الذي تنتظره. لقد ذًبحت الديكة. والنهار لن يأتي.
هل يجب على أن أغرز قطعة من الحديد في لحم جاري
أو جاره وفق العادة لكي أستند عليها حين يدور العالم
يا إلهي إكسر رقبتي عند سقوطي من الكرسي امام كأس البيرة

هوراسيو يدخل المشهد. أنت يا من تعرف أفكاري المليئة بالدم منذ الصباح الذي خيّمت عليه السماء الفارغة. وصلت متأخرا يا صديقي ولن تحصل على أجرك/ لا مكان لك في مسرحيتي. هل تعرفني يا هوراسيو. هل أنت صديقي يا هوراسيو. لوكنت تعرفني لما أصبحت صديقي. هل تريد أن تلعب دور بولونيوس الذي يريد أن ينام في غرفة إبنته أوليفيا الساحرة. ها هي تظهربمجرد لفظ إسمها. أنظر كيف تحرك مؤخّرتها، دور مأساوي. هوراسيو بولونيوس. اعرف أنك ممثل. أنا كذلك. انا أمثل دور هاملت. الدنيمارك سجن، بيني وبينك جدار. أنظرْ الى ما ينبت على الجدار. خروج بولونيوس. أمي عروسٌ. صدُرها حقل زهور وحضنها وكر للثعابين. هل نسيت نصك يا أمي. سألقنك إياه. إغسلْ الجريمةَ عن وجهك يا ابني الأمير و تغازل مع الدنيمارك. سأعيدك عذراء من جديد يا أمي ليستمتع الملك بعرس دموي. حضن الام ليس شارعا بإتجاه واحد. والآن سأقيد يديك الى ظهرك لأني أشعر بالقئ حين تحتضنيني. الآن عليك أن تصرخي. الآن الوث ما تبقى من بدلة العرس بالطين الذي تبقى من أبي وأمزقها لأمسح بها وجهك وبطنك وثدييك. والآن سأقودك يا أمي على آثار ابي. وسأكتم صرخاتك بشفتي. هل تعرفين ثمرة جسدك. إذهبي الى عرسك أيتها العاهرة تحت الشمس الدنيماركية التي تشّع على الأحياء والموتى. سأدفن الجثة عند مدخل الباب حتى يختنق القصر بالخراء الملكي. دعيني بعد ذلك آكل قلبك يا أوفيليا هذا القلب الذي تنزف منه دموعي.

2 أوروبا المرأة

قاعة ضخمة (***). أوفيليا. قلبها ساعة

أوفيليا (كورس / هاملت)

أنا أوفيليا التي لم يحتفظ بها النهر. المرأة المشنوقة المرأة المقطوعة الشرايين المرأة التي أبتلعت كمية كبيرة من المخدرات ثلجٌ على الشفتين المرأة المخنوقة بالغاز. بالأمس توقفتُ عن قتل نفسي. أنا وحيدة مع أثدائي وأفخاذي وحضني. ها انا أحطم أدوات سجني، الكرسي المائدة السرير. وأهدم ساحة الحرب التي كانت بيتي. وأُشْرع الأبواب لأستقبل الريح وصرخات العالم. وأهشم زجاج النوافذ. بيدي المدميتين أمزق صور الرجال الذين احببتهم والذين أستخدموني على السرير وعلى الطاولة وعلى الكرسي. أشعل النار في سجني وأرمي ملابسي فيها. وأخلع الساعة التي كانت قلبي من صدري. ثم أ خرج الى الشارع مُتلفعةً بدمي.

3 شيرزو (****)

جامعة الموتى. همسات وأحاديث. من فوق رُجَمهم (منصاتهم) يرمي الفلاسفة بمؤلفاتهم بأتجاه هاملت. إستعراض (باليه) النساء الميتات. المرأة المشنوقة المرأة التي قطعت شرايينها..الخ. هاملت ينظر اليهن كما لو كان زائرا في معرض أو في مسرح. النساء الميتات يمزقن ثيابه. من تابوت كتب عليه "هاملت 1" يخرج كلاوديوس تتبعه أوفيليا في زي عاهرة مزوقة الوجه. تعري أوفيليا.

أوفيليا: هل تريد أن تأكل قلبي يا هاملت؟ تضحك.
هاملت: يخفي وجهه بيديه أريد أن أكون إمراة.

هاملت يرتدي ملابس أوفيليا،أوفيليا تزوق وجهه بقناع عاهرة. كلاوديوس الذي تحول الى هاملت الأب يضحك بلا صوت. أوفيليا ُتطّير لهاملت قبلة بيدها وتعود مع كلاوديوس|هاملت الأب الى التابوت. هاملت كعاهرة. ملاك وجهه في ظهره: هوراسيو. يرقص مع هاملت.

أصوات من داخل التابوت:عليك أن تحب ما قتلته.

الرقص يزداد سرعة وعنفا. ضحكات من داخل التابوت. على الأرجوحة مادونا مصابة بسرطان الصدر. هوراسيو يفتح مظلة ويحتضن هاملت. جمود تحت المظلة. سرطان الصدر يشع مثل الشمس.

4 طاعون في بودا ومجزرة من أجل غرينلاند (*****)

القاعة الثانية التي دمرتها أوفيليا. درع فارغ. فأس يخترق الخوذة.

هاملت
الدخان يخرج من الفرن في شهر أكتوبر الكئيب.
أصابته حمى شديدة في أسوأ وقت
أسوأ وقت في السنة للقيام بثورة.
في ضواحي المدن يزدهرالإسمنت
دكتور شيفاغو يبكي على ذئابه.
كانت تأتي في الشتاء الى القرية وتلتهم فلاحا.

ممثل دور هاملت يضع القناع والملابس جانبا.

أنا لست هاملت. لن أؤدي أي دور بعد الآن. كلماتي لم تعد تعنيني. أفكاري تمتص الدم من الصور. مسرحيتي لن تعرض بعد الآن. خلفي يجري بناء الديكور من قبل أشخاص لا تهمهم مسرحيتي لأناس لا شأن لهم بها. وهي لا تهمني كذلك. لن أمثل فيها بعد الآن. يضع العاملون على خشبة المسرح ثلاجة وثلاثة أجهزة تلفزيون دون أن يلاحظهم ممثل دور هاملت. ضجيج الثلاجة. ثلاثة برامج تلفزيونية بلا صوت. الديكور نصب كبير لرجل كان له دور في التاريخ. أمل إستحال حجرا. إسمه قابل للتغيير. الأمل لم يتحقق. النصب مرمي على الأرض بعد أن تركه ورثته في الحكم بعد ثلاث سنوات من تشييع جثمان الرجل المبجل والمكروه هناك. الحجر مسكون. في الثقوب الواسعة للأنف والأذنين وفي ثنيات البدلة والجلد يسكن فقراء العاصمة. بعد مرور بعض الوقت على سقوط التمثال تأتي الإنتفاضة. مسرحيتي لن تتحقق إلا في زمن الإنتفاضة. الإنتفاضة تبدأ كنزهة ضد نظام المرور أثناء وقت العمل. الشارع ملك للمشاة. هنا وهناك يقوم البعض بقلب سيارة. كابوس رامي السكين: رحلة بطيئة في شارع مغلق بإتجاه موقف سيارات لا إفلات منه يحيط به مشاة مسلحون يقومون بسحق رجال البوليس إذا تعرضوا لهم. وحين تقترب المظاهرة من مقر الحكومة تتوقف أمام حاجز للشرطة. هنا يتوزع المتظاهرون الى مجموعات صغيرة ينهض من وسطها خطباء. على شرفة إحدى البنايات الحكومية يظهر رجل يرتدي بذلة لا تناسبه ويبدأ هو الآخر بالحديث. وحين يصيبه أول حجر يختفي وراء البوابة ذات الزجاج المصفح. وتتحول المطالبة بحرية اكبر الى صرخات تطالب بسقوط الحكومة. ثم يجري تجريد رجال الشرطة من أسلحتهم. و يستولي المتظاهرون على بنايتين او ثلاث وعلى سجن ومركز للشرطة ومقر الشرطة السرية ويعلقون بعض عملاء الحكومة من أقدامهم. وتنشر الحكومة قواتها المدرعة. مكاني فيما لو تحققت مسرحيتي هو على طرفي الجبهة بين الجبهات وفوقها. أنا أقف بين الجموع محاطا برائحة العرق أرمي الحجارة على الشرطة والجيش والمدرعات والزجاج المصفح. وأنا أقف وراء الزجاج المصفح أنظر الى الجموع المتقدمة أشم رائحة العرق المتصبب من جسدي. وأنا أرفع قبضتي يخنقني القئ وسط الجموع محتجا ضدالأنا الآ خر الذي يقف خلف الزجاج المصفح. أرى وأنا ملئ بالكراهية والخوف نفسي وسط الجموع رافعا قبضتي ضدي وقد أمتلأ فمي بالبصاق. أعلق لحمي الذي يرتدي البدلة من قدميه. أنا الجندي في برج الدبابة ورأسي فارغ من الأفكارتحت الخوذة وانا الصرخة المخنوقة تحت الدبابة. أنا ماكنة الطباعة. انا الذي يشد حبل المشنقة حين يتم إعدام قادة التمرد وأسحب من تحت أقدامهم الخشبة التي يقفون عليها كاسرا رقبتي. أنا سجين نفسي. اخزن الكومبيوتر بمعلومات حول شخصي. أدواري هي البصقة وصحن البصاق السكين والجرح السن والرقبة الرقبة والمشنقة. أنا مخزن المعلومات. أقف مدمى وسط الجماهير، وأتنفس الصعداء وراء الزجاج المصفح. اصب كلمات وحلية في المكرفون أثناء المجزرة. مسرحيتي لم تتحقق. ضاع النص. علق الممثلون وجوههم في كواليس المسرح. في قفصه يتعفن الملقن. في قاعة المشاهدين لا تحرك الجثث المصابة بالطاعون أياديها. أذهب الى البيت لإضاعة وقتي متحدا مع نفسي غير المنقسمة.
التلفزيون القئ اليومي قئ
للأحاديث الجاهزة والفرح المتعفن
كيف نكتب كلمة الراحة
إعطنا جريمتنا اليومية الآن فأنت الذي يملك العدم
قيءٌ للأكاذيب التي لا يصدقها سوى الكذابين
قيءٌ للأكاذيب التي تصدق قيءٌ ملطخ على وجوه الفاعلين التي برزت عليها
آثار الكفاح من أجل المناصب والأصوات والرصيد المصرفي
القيءُ عربة مناجل مليئة بالمفاجآت أتنقل فيها عبرالشوارع
والأسواق محملاً بجروح معركة الإستهلاك بلا كرامة
فقر بلا كرامة السكين والمقبض الحديدي والقبضة
أجساد النساء المهانة
مملكة لقاتل
كنت ماكبث عرض علي الملك زوجته الثالثة وكنت أعرف كل شامة على مؤخرتها.
راسكولنيكوف قرب القلب تحت المعطف الوحيد الفأس المخصص لرأس المرابية.
في عزلة المطارات أتنفس الصعداء انا رجل ذو إمتيازات قيئي امتياز
محاط بالجدار والأسلاك الشائكة والسجن.

صورة الكاتب.
لا أريد أن آكل وأشرب وأتنفس أو أن أحب أمراة رجلا طفلا أو حيوانا. لا أريد أن أموت بعد الآن. ولا أريد أن أقتل.
تمزيق صورة الكاتب
سأفتح لحمي المغلق. أريد أن أسكن في شراييني في نخاع عظامي في متاهة مخي. أنسحب الى أحشائي. أتخذ مكانا لي في خرائي في دمي. في مكان ما تمزق أجساد لكي أسكن في خرائي. في مكان ما تفتح أجساد لكي أبقى وحيدا مع دمي. أفكاري جروح في مخي. مخي دملة. أريد أن أكون ماكنة يد تمسك وقدمان تسيران لا ألم ولا أفكار.

شاشات التلفزيون سوداء. دم ينزف من الثلاجة. ثلاث نساء عاريات. ماركس لينين ماو يقول كل منهم بلغته: يجب أن نقلب كل العلاقات...ممثل هاملت يرتدي البذلة والقناع.

هاملت الدنيماركي أمير ووليمة للديدان يتعثر في مشيته من ثقب الى ثقب
نحو الثقب الأخير وخلفه الشبح الذي جاء به للحياة بلا رغبة
أخضر مثل جسد أوفيليا اثناء النفاس
وقبل أن يصرخ الديك للمرة الثالثة يمزق المهرج ثوب الفيلسوف
ويزحف كلب صيد سمين الى المجنزرة.

يرتدي الدرع ويحطم بالفأس رؤوس ماركس لينين ماو. ثلج. عصر الجليد.

5 إصرار عميق على البقاء
في الدرع المخيف
الاف السنين.

بحر عميق. اوفيليا في سرير للمقعدين. خرائبحديثة العهد و أشلاء جثث.
أوفيليا:
رجلان يرتديان ملابس أطباء يقومان بلفها من الأسفل الى الأعلىبالضمادات:
هنا الكترا. في قلب الظلام. تحت شمس التعذيب. الى عواصم العالم. سأرمي كل ما أستقبلته من المني. وأحول حليبي الى سم قاتل. وارجع العالم الذي ولدته الى رحمي. وأخنق العالم الذي ولدته بين أفخاذي. أدفنه في جسدي. لتسقط سعادة الخنوع. عاشت الكراهية ، الإحتقار، الإنتفاضة، الموت. ستتعرفون على الحقيقة حين تتجول في غرف نومكم حاملة سكين القصاب.
الرجال يخرجون. أوفيليا تبقى على خشبة المسرح في اللفافة البيضاء.

هوامش

**- ورد في الأصل باللغة الإنجليزية
*** - إشارة الى رواية الكاتب والشاعر الأمريكي أدوارد إستلين كومنغس The Enormous Room
****- نمط موسيقيي كلاسيكي ذو إيقاع راقص خفيف وقد أدخله لودفيغ بيتهوفن في عمله السنفوني
*****- إعادة كلمة بودابست الى مكوناتها (بودا وبيست (طاعون))

ملاحظة:يرى بعض النقاد أن يكون مرجع تسمية المسرحية بماكنة هاملتهي الحروف الأولى لإسم الكاتب H.M ... كما ان التداخل بين الجمل وخلو بعض مقاطع النص من النقاط والفوارز مقصود من قبل المؤلف. وقد أرتأيت أن أسير في ذلك على نهجه في النص الأصلي. (ص.ك)