تأثر الكثير بتفسيرات ماتس إيك للكلاسيكيات. بدأ الأمر مع الباليه بعد جيزيل ، وبحيرة البجع ، كارمن ، ثم تورنروسا كمدمن مخدرات ، كان هناك رجل مسن نزل إلى تحت الأرض. و جاءت جوليا وروميو التي هزت الجمهور بإخلاصهم ووجهات نظرهم الجديدة ,حول دراما الحب الكلاسيكية لشكسبير مسرحية روميو وجوليت ,كان الأمر أول مهمة قدمها مدير الباليه يوهانس أومان، بمجرد أن وقع عقد عمله ، اتصل بماتس إيك وإقترح عليه تقديم عمل كلاسيكي ، بعد بعض التأمل تمسك ماتس إيك بروميو وجوليا لوليام شكسبير من عام ١٥٩٧لطالما وجدتها مؤثرة , وفي بعض الأحيان الحب يفوز ، وإن كان ذلك بسعر سقوطه الخاص ، كما يقول ماتس جوليا وروميو قصة رومانسية في بيئة وحشية. صراع بين الشعب والسلطة معركة بين الأجيال, الحب والكراهية والغيرة من يستطيع الفوز؟" فرصة عندما يتم اختيار الراقصين لأدوارهم ، ولكن أيضًا موقف عندما يضطر بنفسه إلى ترجمة أفكاره الراقصة لأول مرة. لطالما كان له تعبير شخصي قوي في أعمال رقصه ، أتساءل ما يراه هو نفسه نموذجيًا في تصميم الرقصات ماتس إيك خلال بروفات جوليا وروميو أحاول بنجاح بشكل أو بآخر "أن أركل نفسي بعيدًا ",عما يبدو عليه ماتس إيك وأفتح نفسي على صوت العمل ، "لأصبح خادمه". ولكن ليس من السهل دائمًا التخلص من نفسك ,لم يرغب ماتس إيك في استخدام موسيقى الباليه الموجودة بالفعل لدى بروكوفييف لروميو وجوليا ، لكنه سعى إلى شيء جديد رائعة من نوعها. كانت المشكلة بالنسبة لي هي أنني قد رقصت عليها خلال وقتي كراقص. لم يعد بإمكاني الحصول على علاقة مريحة أو مجانية مع الموسيقى , شعرت أن بروكوفييف ربط موسيقاه بشكل كبير للغاية بالقصة ، والموسيقى التي توضح الدراما مشهدًا ولكن مثيرة للاهتمام للغاية, سبب آخر هو أن والدة ماتس إيك مصممة الرقصات بيرجيت كولبيرج , قد صنعت بالفعل نسخة حديثة من روميو وجوليا في موسيقى ىبروكوفييف ,أعتقد أنها استخدمت الموسيقى ببراعة وبشكل جيد للغاية ، لذلك تم بالفعل الاستخدام غير التقليدي للنتيجة. وهكذا قام ماتس إيك بالبحث أكثر واستمع من بين أشياء أخرى , من خلال موسيقى باليه هيكتور برليوز إلى روميو وجوليا. أعماله الأوركسترالية قوية عاطفيا بطريقة معقدة السواد والسخرية, في كثير من الأحيان نوع متصدع من الجمال, ولكن ليس هذا الحب المزدهر . أخيرًا أدرك ماتس إيك أن موسيقى تشايكوفسكي تحتوي على معظم ما أراد الحصول عليه ، حتى إذا كان عليك البحث عن العنف والسواد هناك, يقال أن تشايكوفسكي لا يسلم البذور دون قطع الزهور . قام ماتس إيك بتصميم موسيقى تشايكوفسكي من قبل في باليه تورنروسا من خلال الأوبرا الملكية ، اتصل بالموسيقي والمنظم اندرس هوجستيد , الذي تم تكليفه بتجميع أجزاء ماتس إيك المختارة من أعمال الأوركسترا في عمل مسائي كامل جديد.لكن أولاً كان على ماتس إيك أن يغوص في متجر التسجيلات الخاص به , واستمع إلى معظم أغاني تشيكوفسكي المكتوبة للأوركسترا,ثم اختار الأقسام التي ستعمل مع أفكاره الراقصة ، كما فكر في إعادة تمثيل محتمل في الموسيقى فواصل و قفزات ,سرعان ما أدرك أن هذا سيؤدي إلى لغز ضخم. أتذكر أن تشايكوفسكي كتب بالفعل عرضًا أوركستراليًا يسمى روميو وجوليا. ألم يكن من الأسهل أخذها كنقطة انطلاق؟لكن ماتس إيك يقول "قررت الموسيقى مدى ملاءمتها لتصميم القصةوسعيت إلى الشعور السيمفوني"وسعتُ إلى تبادل ديناميكي سقطت بعض الأجزاء في مكانها على الفور ، واستغرقت أجزاء أخرى وقتًا طويلاً.إن منظور جوليا هو ما يبرز في التفسير الجديد لكلاسيكية شكسبير. يتيح ماتس لجمهوره التفكير في ظواهر مثل القوة والتمرد ، يتعارض صراع شكسبير مع الحب الشاب غير المحمي في بيئة وحشية , بالإضافة إلى الحب والكراهية والغيرة. كما هو الحال دائمًا تعد لغة ماتس ايك الفنية مجردة وسردية. يظهر شعور عفوي في العرض الأول لجوليا وروميو في الأوبرا الملكية في ستوكهولم. يبدو ماتس ايك تقريبا كولبري القديمة, يقول ماتس هذه النية تسير مثل القوس عبر جوليا وروميو ،في الحب المحظور, التي تم تفسيرها ببراعة في تألق تقني من قبل ماريكو كيدا الرائعةواللباس الأصفر إلى متمردة شابة مراهقة صغيرة ولكنها قوية ومرحة ، ولكن من لديها شهية كبيرة للحياة تفعل ماتريد ضد الأسرة الذين يريدون تزويجها بموجب الاتفاقية الأبوية ,الموضوع الرئيسي لثيمة العمل هو الحب ,نحن في مدينة متمردة أمير المدينة الذي تأثر به الآن ماتس إيك البالغ من العمر ٧٥ عامًا ،تسير عصابة روميو في شوارع المدينة وتنزلق إلى حفلة الربيع المذهلة في كابوليت.يلتقي روميو بجوليا وينشأ الحب المتبادل. تعطي جوليا نفسها لحبها الذي لا هوادة فيه لروميو الذي يمنحها القوة والشجاعة,عندما تظهر قوة الحب كموضوع واضح في جوليا وروميو الفصل الأول , يظهر العصب الحقيقي والعاطفة في الأداء. تم تفسير المودة بين العشاق بمهارة شديدة ,من قبل ماريكو كيدا وأنتوني لومولجو ، الرقص من قبل ماريكو كيدا وأنتوني لومولجو ، الرقص الخفيف والمباشر في تعبيره ، بحيث تتلاشى بقية القصة إلى حد ما وتقرب من الإحراج.عادة ما يكون تصميم الرقصات في الفصل الثاني, أكثر من حياة ورغبة . تم تحديد النغمة مباشرة في المقدمة مع أنا لاجونا البالغة من العمر ٦٥ عامآ في أفضل شكل في دور الرضاعة الطبيعية ؛ كوميدي درامي وقبل كل شيء راقصة, تسخر من الشباب في عصابة روميو , وهم يرتدون خوذة دراجة صفراء , يدفعون روميو إلى جوليا على دراجة تعني دفء الإنسان. هي التي تعتمد عليها جوليا ,التي ترى حب الشباب والوحيدة التي تجرأت , في الفصل الثاني يتم لعب صراعات السلطة ومعارك الشوارع الممزقة. العنف يولد العنف , وينتقم روميو وصديقه بينفوليو ، الذي رقصه الساحر هوكوتو كوداما في غضب شديد ، وموت ميركتيو أفضل صديق بقتل منافسه تيبالت. ماري ليندكفيست في دور الأم ، بشكل مقنع وبنزاهة فنية كبيرة ، تعرب عن يأسها من وفاة تيبالت ، وهو حزن مقيد يحد من الجنون. الدراما رائعة كما يجب أن تكون ، ولكن ما يبقى ويجعل هذه المجموعة شيء إضافي قليلاً هو بوضوح شخصيات جوليا وروميو الضعفاء عاطفيًا ,في الملابس الداخلية البسيطة ، يرتفع الأداء بأكمله إلى بُعد جديد ويسأل المرء, ما إذا كان الحب على المسرح قد تم التعبير عنه بشكل جميل وصادق , قصة الحب تهتز بالأصالة واللغة الفنية, لا تترك أي شيء مرغوب فيه هنا. نحن نؤمن بحبهم وقوتهم وسعادتهم ,حقيقة أن جوليا لا تحصل على روميو لها, ولكنها مجبرة على الزواج من العائلة لم تشعر قط بالوحشية. صراع الجيل لم يكن ميئوسا منه أبدا , والكبار لم يستسلموا. لكن جوليا ترفض ,إرادتها ثابتة وتمردها الشاب متسق وهي ترفض التسوية. إن الموت المزعج في بعض الأحيان هنا يتم حله ببراعة ,والمشهد النهائي حيث يلتقي الأصدقاء والأعداء, أخيرًا في ما يجب أن يُنظر إليه على أنه عرض مشترك صامت للتضامن من أجل السلام والحرية ، هو واحد من أجمل اللمسات التي رأيتها في مشهد الباليه , روائع ماتس إيك جوليا وروميو كلاسيكية في خمر عصري! كان أداء الرقص جوليا وروميو ناجحا في كل من الأوبرا الملكية
,وفي جولة في إنجلترا وفرنسا وألمانيا والولايات المتحدة الأمريكية. تطفو غيوم الدخان الأزرق الرمادي عبر المسرح, شخصيات تلمح في الظلام. تشكل الحواجز المتحركة ركامًا وأسوارًا ,تتسلل موسيقى تشايكوفسكي. ولكنه سرعان ما تحول إلى ديناميكيات متفجرة ومكثفة, نحن في أرضية من العواطف المشحونة. روميو وحده يغسل عينيه بوضوح في بئر, قريبا سوف يلتقي الحب الكبير. يُظهر ماتس إيك قدرته الفائقة على بث حياة جديدة في قصة قديمة. مصمم رقصات ناضج مع قوة خالق عاطفي متواصل ودافئ واضح, يتألق من خلال الحوض الصغير ,غيّر مصمم الرقصات العالمي ماتس إيك اسم الباليه الكلاسيكي "روميو وجوليا" إلى "جوليا وروميو", عندما يتم إعداده في الأوبرا الملكية يعتقد مصمم الرقصات العالمي ماتس إيك أن الوقت قد حان لتغيير هذا المنظور ,عندما يتم إعداد "جوليا وروميو" كباليه , لأنه في القصة جوليا هي القوة الدافعة.ماتس إيك هو واحد من أهم الأسماء في عالم الرقص الدولي. تعمل الراقصة اليابانية ماريكو كيدا التي ترقص جوليا ، الحب الشاب والغير المحمي مقابل العنف القائم , مأساة يسود فيها الحب بالهبوط كما يقول ماتس إيك. يدخل الأصدقاء الثلاثة بدون دعوة الحفلة الكبيرة حيث تلتقي جوليا وروميو وتظهر الموسيقى الرائعة .الفصل الثاني يبدو مضغوطًا للغاية قتل ميركوتيو وتيبالت
بوتيرة سريعة. روميو يطير ثم ماتت جوليا ، جوليا وروميو أداء قوي في كل شيء, رقص وموسيقى قوية وعواطف, وإرادة قوية تحطمها الجدران التي يتم تحريكها وحمايتها والدفاع عنها والسكان فيرونا ,حيث يحصد العنف الضحايا الذين لا يستطيعون الحزن,في عالم الكبار الأجسام هي شيء تتعامل معه. وماريكو كيداس جوليا هي طفلة يمكن تحويلها إلى امرأة ، بغض النظر عن مدى جمال آنا لاغونا لإخفائها في تنانيرها ,هناك روح الدعابة في الأداء, كما هو الحال عندما يتدحرج الكبار على خشبة المسرح على عرباتهم المضحكة ,في نفس الوقت عندما يرى كل من جوليا وروميو بعضهما البعض ، يتوقف كل شيء. يستمر عالم الكبار في استعراض بعضهم البعض وأنفسهم في الظلام لكن العشاق يغرقون في الحب ، في النور يستكشفون كل ما يحدث بين جسدين ، كروي ، خفيف ، ناعم لانهائية من العالم المسطح لعالم الكبار ، حيث يعمل الجسم على النحو المنشود. لكن جوليا هي التي تدور حول العرض, حبها وعنادها مذهلان ,جوليا هي نفسها التي تدخل نفسها في مشهد الحب وتتشبث بروميو ,لكنه لا يزال يفعل ذلك , روميو عزل تمامًا عن جوليا لا يختار الحب ، بقدر ما يختار قتل تيبالت لكنه يرى نفسه محاصرًا في شبكة لم يرها ، تتخذ جوليا خيارًا نشطًا وفي المواجهة مع والدها الذي يريد أن يزوجها بأخر ،في ثوب الزفاف الأبيض وتكرر ركلة بعد الركلة, حقق ماتس إيك شيئًا رائعًا مع جوليا وروميو,يتم لعبها في عالم خام ومظلم إنه مشابه تمامًا لعالمنا اليوم, مهما كانت الإحصائيات التي تقول أننا نتحرك نحو أوقات أكثر إشراقًا. يمكن للمرء أن يتعرف على أسلوب الرقص الحديث المتميز والمتنوع , ماتس إيك الذي يستلهم الكثير من الإلهام ليس فقط من الباليه الكلاسيكي والسيرك وكوميديا ديلارتي ، ولكن أيضًا من حركات الإنسان الخاصة وحركات الجسم. في الوقت نفسه ، في هذا العمل هناك إحجام غير عادي عن ماتس إيك, الذي بالكاد يتم تسهيله بواسطة العناصر الأكثر تصميمًا بشكل هزلي ، والتي تتميز أيضًا بوحشية القصة ,يظهر جدار أو حاجز مغلق أمامنا تحت غيوم مشؤومة من سحب الدخان. وتبين أن الحواجز التي تفصلها وتحميها متعددة ومصممة من خلال حركات صامتة وضخمة . الحدث في مدينة تمرد , تذهب الأفكار الى بلدان الحرب والتفكك. نرى الراقصين يصورون كل من القمع والرغبة في الحرية ,من خلال آمال متعرجة ولفافات يبدو أنها تكافح إلى أسفل. الرقص يعبر عن وزن أكثر من سهولة لكن من تحت الأرض فجوة في طابق المسرح ، نهض الشاب روميو ونفهم أن لديه شيء جيد فيه وقد يكون شخصًا يعتمد عليه, في هذا المجتمع الشرير. حتى في ظلام الليل يمكن أن يخترق الضوء وهنا ، بالطبع يقف الحبان جوليا وروميو على أمل المستقبل, الذي نحتاجه بشدة . كل من جوليا التي رقصت من قبل إيما يواسا ، وروميو ، في شخصية أنطون فالدباور ، مقتنعان في تفسيراتهما لشاب صغير في الحب ، يتناقض في حركاتهم الاستكشافية المرحة مع الصلابة المجمدة للمحيط ، وهي بيئة تتحرك في بعض الأحيان مع باستخدام الدراجة. عندما تدخل آنا لاغونا باللون الأحمر بينما تدخل والدتها على دراجة مع خوذة ذهبية اللون حول رأسها , فإنها تذكر فاجنر والذي يمكن اعتباره ملخصًا لعمل رقصات ماتس إيك: المفاجئ ، المسرحي ، الوهم ، المزاجي ، الشجاع ، الشباب. ومع ذلك في جوليا وروميو هو في الأساس ماتس إيك الراحل الذي يتنقل و الارتفاع يتم استبداله برقصة موت لا مفرمنها. لقد شاهدت عرض جولييت وروميو ماتسمنها. استغرق الأمر مني بعض الوقت للتعرف على الحركات في تصميم الرقصات الخاصة به , في البداية تعتقد أنها صامتة فهي تبدو كإيماءات يومية نستخدمها , والتي تبدو غريبة خارج المكان , يتغير نوع الحركة بسرعة ويتبادل الأفكار المختلفة تمامًا ، أو الحالة المزاجية أو المشاعر في البداية كنت مرتبكًا جدًا , وشاهدت الراقصين للتو كان من دواعي سروري أن ننظر إليهم ، إنهم ممتازون مذهلين ,غريب كما كانت حركتهم ، وكفاءتهم تحولت حتى الأغرب إلى جمال, أذهلني إنجاز ماتس إيك لم يكن يروي قصة. ولكن ليس من خلال الحقائق , وليس في العالم الخارجي الموضوعي. فعل ذلك من خلال مشاعر الشخصيات وليس من خلال لغة الجسد المدونة اجتماعيًا مثل عندما تلوح بيدك بمعنى وداعًا ، ولكن باستخدام واحدة أكثر غريزية ,تجعلك تضغط على معدتك عندما تتلقى ضربة عاطفية وحشية, ولكن هناك المزيد إن نصه" ليس نثرًا إنه شعر ومرة أخرى ليس سوناتة ، بل الشعر الأكثر جذرية , لا يمكنك أن تفهمها بقراءة كلمة واحدة, بسلسلة واحدة إلى أخرى بعناية متبوعة خطوة بخطوة ,العلاقة التي سجلها الشاعر إنه نوع الشعر الذي يجب أن تقرأه دون البحث عن المعنى ، يجب أن تقرأ بتجاوز عقلك التحليلي وأن تدع الكلمات جنبًا إلى جنب ,دون إحساس واضح تغرق فيها. ما يريد الشاعر نقله لا يمكن الوصول إليه ,باستخدام التفكير المنطقي ولكن مع الإيقاع والصوت ، وما تثيره كل كلمة بشكل عابر وبطريقة ما ، كما تقرأ يبدأ الكشف عن المعنى الأساسي ، سيتم إخبارك بشيء دون الحاجة إلى التفكير بشأنه. ما سيخرج ليس قصة أو فكرة دقيقة, بل فكرة ، مزاج ،شعور,تصميم الرقص هو من هذا القبيل حتى الإيماءات ,كما أنها ليست الأشياء القليلة على المسرح, فهي تمثل المشاعر ذات الصلة, موهبته في العثور على إيماءات تعبيرية جديدة ، كما لو أنه يخلق كلمات جديدة لأشياء لم يتم ذكرها من قبل ,لعدم وجود اسم ولكنه حقيقي تمامًا.أو سلسلة من الإيماءات,تصميم الرقص من هذا القبيل نفسها, فهي تمثل المشاعر ذات الصلة موهبته, في العثور على إيماءات تعبيرية جديدة ، كما لو أنه يخلق كلمات جديدة لأشياء لم يتم ذكرها من قبل ,في سلسلة من الإيماءات نحتاج إلى أن نفهم مجموعتهم. محاولة فهم كل حركة ، يجب أن نترك الانطباعات تتدفق ننسى الشرفات والأسرة ، قوارير السم والسيوف, حوارات عبقرية أو طقوس ما نراه هو مستوى آخر من الواقع,يحدث داخل الناس ويقودهم إلى عمل موضوعي,لكن هذا الإجراء لا يظهر على المسرح الأشياء والتفاعل الاجتماعي الواقعي في مجال آخر للواقع.
الديناميكية النفسية والعاطفية للشخصيات ، وكيف يتصرفون ويتفاعلون عاطفياً ، ودوافعهم ، وحياتهم الداخلية ولا شيء غير ذلك ,هل يمكن رواية قصة بهذه الطريقة؟ نعم يثبت ماتس إيك أنه قادر, ولكن لماذا الحركات الغريبة ولماذا الرسائل المفاجئة والمتناقضة؟ لأن هذا ما نشعر به مشاعرنا لا تتصرف بشكل جيد , بعض المشاعر غير متوقعة بعضها متناقض حتى محرج. غالبًا ما يكون لدينا مشاعر لا يمكننا حتى وضع اسم لها, نشعر بأشياء كثيرة في نفس الوقت ، ما نشعر أنه ليس خطيًا ، ولديه العديد من الجوانب ، ولايتناسب مع المنطق العقلاني ، فنحن طوال الوقت ، مرجل تغلي فيه العديد من المكونات في حساء عاطفي. تبدو معقدة للغاية؟ إنه إذا حاولت تعقب كل عنصر وشرحه بعقلانية ، ولكن كل ما هو موجود يلخص طعمًا محددًا ، وإحساسًا داخليًا ، حتى إذا لم يتم تحديد جميع المكونات ، حتى لو كانت تبدو غريبة من الخارج. في عام ٢٠١٣ احتفل الباليه الملكي السويدي بعيد ميلاده ٢٤٠ . لم تكن دائرة أبدًا غارقة في التقاليد
فقد كلفت المعاصر الغزير والاستفزازي ماتس إيك, بإنشاء نسخة جديدة من روميو وجولييت. قام ايك بتحويل الباليه على رأسه ، وعكس العنوان ، باستخدام موسيقى جديدة وخلق عالم من الوحشية الغارقة. تقديراً لإبداعه ، فاز الباليه بجائزة أوليفييه لأفضل إنتاج رقص جديد تفسير حديث, الراقصين ركضوا في مجموعات,محاذاة وإعادة ضبط الجدران القاتمة للمجموعة,دفع البشر إلى الحركة وجوليت وروميو باتجاه بعضهما البعض في دائرة واسعة,لإعطاء بعضهماعناق في الحب.في اكتشافهم لجسدهم, يتم التقاط الشبابمن الرومانسية بشكل مثير للإعجاب,كما هو الحال عندما يعكسون بعضهم البعض بشكل مؤثر,هناك لحظات أيضًا من الكوميدياالرائعة. الممرضةآنا لاجونا,باس دي كواتر مع ميركوتيو بينفوليو وروميو, هي كنزمليء بالزخارف القوية والمرح الصاخب ,هنا كما هو الحال في المسرحية مع الشعر الرمادي, كانت لاغونا ترياقًا منعشًا لعبادة الشباب المعتادة في الباليه, حيثُ غالبًا ما يلعب الراقصون الأكبرسنًا،يقفوا حولهم ويبدون كريمين، أنالاجونا زوجةماتس إيك تعرف إسلوبه
أنها جيدة لرؤيتها كأم طيبة القلب ،وأم بديلة,كان أداؤها مع جولييت تمثيلًا رائعًا للمرأة في مراحل الحياة المختلفة جدًا. لجأتْ جوليت تحت تنانيرها, في النهاية كانت لمسة الحب والموت والفداء ,في شخص جولييت نرى رقص الكوريغرافيا في ماتس ايك في أرقى صوره. إنه لا يعفينا من حرج ومراوغات المراهقة. إ إنها تسحب الوجوه الباهتة وترمي الأشكال الغريبة ؛ في بعض الأحيان تنفد صبرها ولكن تحت هذه المواقف, نرى المرأة المدركة بالكامل, التي ربما كانت عليها دويتو الممتد للخيوط هو أعجوبة,تنطلق من الاستكشاف المتبادل إلى سلسلة من الفرح. في لحظة ذروة يتأرجح روميووجوليت,رأساً على عقب على ظهره بحيث يتوج بالمقلوب ساقيها
ملاحظة: عروض فنية قبل جائحة كورونا، كنا نعيش الفرح والابداع المسرحي والجمال ، وقبل إغلاق المسارح
فريق العمل والمشاركين
جولييت - ماريكو كيدا
روميو - أنتوني لومولجو
الأب - ارسن محرابيان
الأم - ماري ليندكفيست
دوق - نيكلاس إيك
ممرضة - آنا لاغونا
ميركوتيو - جيروم مارشان
الباليه السويدي الملكي
الأوركسترا السويدية الملكية
ألكسندر بوليانيكو ،
تصميم الرقص: ماتس إيك
الموسيقى بيوتر جايكوفسكي ، تم اختيارها بواسطة ماتس إيك ، وحررها أندرس هوجستيدت
السيناريو والازياء: ماجدولينا اوبري
الاضاءة :لينوس فيلبوم
المشاركين
جوليا ماريكو كيدا / ين هان
روميو أنتوني لومولجو / أنتون فالدباور
أرسين مهرابيان / أندري ليونوفيتش
مامان ماري ليندكفيست / جينا تسي
أنا لاغونا /
باريس أوسكار سالومونسون / ديفيد كوبينسكي
ميركوتيو جيروم مارشاند / لوكا فيتيري
بينفوليو هوكوتو كوداما / جينس روزين
روزاليندا داريا إيفانوفا / جانيت دياز باربوزا
بيتر يورغن ستوفيند / هامبوس غوفين
عصمان فارس مخرج وناقد مسرحي السويد
التعليقات