مسرحية تعال وخد بيدي حكايات شتوية في مدينة يفله

نصوص وليام شكسبير
ثلاث حكايات شتوية: تعال وخذ بيدي

رقص في مسرح الشعب في مدينة يفله السويدية ، المخرجة ومصممة الرقصات والملحنة بيرجيتا اجربلاد ، بالتعاون مع الفرقة. يعتمد الأداء على كلمات ويليام شكسبير ، في مزيج خاص ومبدع من الكلام والحركة والأغنية بيرجيتا إجربلاذ هي مستكشفة بين أشكال الفن ذات المناظر الخلابة بالرقص والنص والموسيقى ، تشكل الإنسان في الحياة اليومية, من يشتاق إلى الحب ، ويقلق على الطبيعة ، ويريد بناء عالم جديد ، ويخشى الموت ، استوحت بيرجيتا إجربلاذ من الفرقة بعض مسرحيات ويليام شكسبير الأكثر شهرة تلتقي بالإنسان الحديث في الستينيات المتفائلة. مع كل من الفكاهة والجدية ، يخلق إجربلاذ مسرح رقص مأساوي حول الحب والموت,من هاملت "أنت اثنان ، أنت العالم! أنت حديقة مهملة تذهب البذور حيث تزدهر فقط الأعشاب الضارة التي تخنق كل شيء. أنه ذهب هناك! "بيرجيتا إجربلاذ وتحول في أعمالها ما يبدو تافهاً إلى أعمال فنية كاملة,كل شيء ممكن من خلال الرقص والنص والموسيقى ، بالتعاون الوثيق مع فرقة فولكتيترن ، الرجل في الحياة اليومية. هي تتوق إلى الحب ، وتقلق على الطبيعة ، وتريد بناء عالم جديد تخشى الموت ، وتأمل في التغيير في "تعال وخذ يدي" ، بيرجيتا إجربلاذ تلتقي ويليام شكسبير “هناك شيء مميز في هذا اليوم. تشعر وكأن القلب يطفو على الصدركأنني "أسير في هواء الفرح المطلق ". “يا يوم الحادث! يا يوم بائس! أتعس ، أحزن يوم رأيته على الإطلاق! " من روميووجولييت تلتقي بالإنسان الحديث في الستينيات "تعال خذ يدي" مقتبس من أجزاء من كلمات شكسبير ، ولكنه مستوحى أيضًا من تجارب الممثلين الخاصة. كيف تنمو هذه المجموعة؟منذ البداية لا توجد حبكة مكتملة ، ولا أدوار ، ولا مسرحية للبدء منها. أبدأ بدلاً من ذلك بتمارين الحركة والارتجال, منها تنشأ المادة التي تنمو بعد ذلك إلى أفكار ذات مناظر خلابة ، والتي يتم تجميعها في النهاية وتصبح أداءً من نص شكسبير نبدأ وأنضيف النص إلى الرقص والحركة,تصبح البروفات نوعًا من التحقيقات الأثرية لشخص واحد. يتعلق الأمر كثيرًا بالاستماع إلى الداخل وإلى نفسك والاهتمام بطريقتك في الحركة. فقط من خلال المشي في الغرفة يمكنك أن تخبر الكثير عن الشخص ، عن الشعور ، والإرادة ، والمعنى ، والإيقاع الداخلي, وظيفتي كمخرجة ومصممة الرقصات هي إعطاء نقاط البداية ، والأفكار ، والتوجيهات ، والتلخيص,أقوم بذلك بالتعاون الوثيق مع الكاتب المسرحي,لكن كل فرد في الفريق والمجموعة يشاركون
أنتج أنا والكاتبة المسرحية ماري بيرسون هيدينيوس مجموعة من النصوص من عدد من الأعمال الدرامية الشكسبيرية المشهورة والسوناتات اختار كل فرد في المجموعة أيضًا الأغاني التي يعانون منها لأسباب مختلفة. في البداية نختار النصوص كثيرًا عن الحدس وما يمكن للمرء أن يتعرف على نفسه فيه". شكسبير لديه حقًا معرفة وخبرة كبيرة بالداخل البشري. لديه قدرة مذهلة على التعبير عن المشاعر وتحويلها إلى شعر وبناء دراما رائعة! غالبًا ما يصور كيف يمكن للحياة أن تتغير في جزء من الثانية. كيف يمكن للمشاعر والظروف أن تتغير فجأة. هناك مجموعة واسعة من الشخصيات المختلفة في مسرحياته. في أدائنا يمكن أن يكون لديك كل من ليدي ماكبث واوفيليا بداخلك ، في نفس الوقت. لذلك في "تعال وخذ يدي" اخترت العمل مع العديد من الموضوعات. حب ، شوق ، عزلة ، موت,تغيير
يبدو الأمر وكأنه اصطياد الفراشات بشبكة: أين سيذهب روميو وجولييت بالتأكيد؟ عطيل؟ لا الملك لير! وهذه الصدمة المتلألئة العظيمة ، قبل كل شيء حلم ليلة منتصف الصيف. يتم ترتيب الأجزاء حسب اللون العاطفي ونشوة الحب
هذه ليست تفسيرات جديدة لنصوص شكسبير ، لكنها نوع يستمتع باستخدام الحكمة والجمال التي تحملها
تمتلك بيرجيتا إجربلاذ خريطة نجوم رائعة للعثور على الحركات والمواقف التعبيرية هي تخصصها ، تشنجات صغيرة في الرقبة ، شخص يمتص حلقة شعر. الإعداد بأكمله عبارة عن أرض خصبة لتجربة أدوار الجنسين ووجهات النظر الجنسانية ، وإذا كنت تجرؤ على استدعاء أي أنثى فكاهية فهي بيرجيتا اجربلاد لكن الأهم من ذلك كله ، هناك جدية جميلة بارتفاع القوس الذي يناسب جرس الغاز. يتم عزف المجموعة المكونة من تسعة أشخاص ، اثنان منهم من الموسيقيين ، بشكل غير عادي وبشكل متساوٍ.يتم استخدام التناوب بين الكنبة ذات اللون الأصفر والأسود في الستينيات والسترات السوداء ذات الكشكشة في عصر النهضة بشكل إبداعي، وتفكيكها وتذويبها بشكل كامل وتاريخي في بعض الأحيان ثم خذ يدي مثل ألاغصان الفضية. في كل مسرحيات بيرجيتا التي شاهدتها تعمل بنفس الطريقة لقد عملت بطريقة مماثلة من قبل ، على سبيل المثال في عرض مسرحي الرقص تشغيل وتحويل ، والذي كان مبنيًا على نصوص اوغست ستريندبرج وكريستينا لوجن, أيضًا في حديقة تشيخوف ، التي كانت تستند إلى نصوص من مسرحيات تشيخوف.تقول "أعتقد أنه من المثير الجمع بين النص والحركة "أرغب في بناء مسرحية خاصة بي ، وبالتالي فأنا لا أقوم بإعداد مسرحيات".عندما قمت بتنظيم الكبير والصغير من قبل بوثو شتراوس".وهي تفصل النص عن سياقه ، فإنه يأخذ معنى جديدًا وهي أكثر حرية في بناء أدائي الخاص بها حيث يمكنهاموازنة الرقص والنص بالطريقة التي تريدها, لاستخراج قصص ومعاني جديدة مما كتبه شكسبير , فهي تعبر عن أنفسنا اليوم,وتتحدث من خلاله تصنع مزيجًا شخصيًا للغاية من الرقصوالمسرح الفرق ليس كبيرا كما يعتقد البعض,من الواضح أنه سيكون هناك المزيد من تعمل مع أوبرا باليه,لكن لغة المسرح تعتمد دائمًا على الشخص أكثر من الراقصة أو الممثل,وتهتم بلغة الجسد والحركات اليومية لمنوتهتم بلغة الجسد والحركات اليومية لمن تعمل معهم,لديها إمكانية الوصول إليه إذا أتيحت لها الفرصة,تتمتع فرقة مسرح الشعب بخبرة
عملوا سابقًا بدنيًا ,تعال وخذ يدي" يعرض شكسبير في الستينيات والقرن السابع عشر. أداء حسي حيث تحصل كلمات السيد على حياة جديدة هناك شيء مميز حول هذا اليوم. أشعر وكأن قلبي كان يحوم في صدري ، كما لو كنت أسير في هواء الفرح الخالص,لقد عشت ثلاث ساعات من الاستمتاع الشديد الليلة. لكن ما الذي مررت به حقًا؟لكنها ليست مسرحية أراها إنها مجموعة من الحركات, ينير شكسبير العديد من الأجزاء المختلفة من البشرية ، والتي تصبح هنا بارزة للغاية , إنها تدور حول الحب والفرح الغزير ، والحزن ومحدودية الحياة. يصور الممثلون التسعة الذين يستخدمون كل جزء صغير من الجسد لنقل العواطف ,أعتقد أن هذه هي المرة الأولى التي أرى فيها عرضًا مسرحيًا لا يقوم على مسرحية مكتوبة بالفعل. هذا هو بالضبط ما عمل هؤلاءالممثلون هذا العرض رائع للغاية مع متعة اللعب. أرى بابتسامة كبيرة وقلب دافئ أداء هذه الشخصيات المحببة أستمتع بكلمات شكسبير في أجواء الخمسينيات ، مبتسمًا في مشهد من حلم ليلة منتصف الصيف الذي يلائم الباب , يركض أبي وأتعجب بالمناسبة المشهد في منطقة في برينس ، تحدث الأشياء الثقافية في ما كان سابقًا أجراس الغاز ، حيث تم تخزين الغاز. مباني جميلة صممها فرديناند بويرج. تساهم البيئة نفسها بشكل كبير في ما يحدث وغالبًا ما يتم استخدامها بأناقة شديدة. هذه المرة كما هو الحال مع المجموعات السابقة ، يتم استخدام حامل دوار. نتحرك حول المبنى الدائري ، في الاتجاه الصحيح نحو المشاهد الصغيرة المبنية.مؤثر من نجاحهم في أكثر الأمور غيرالمتوقعة. أداء سحري وهدية جميلة للمشاهدترقص بيرجيتا إجربلاذ مثل زوبعة سعيدة عبر تاريخ المسرح. لقد ابتكرت سلسلة من الاداء التي تتحرك بحرية عبر مناظر طبيعية نصية مختلفة ، من تشيخوف الى لوجن ، وخلال الرحلة تجد لهجتها وروحها الخاصة. تخلق بيرجيتا إجربلاذ مساحة للرقص من أجزاء نصية حيث تلعب الكلمات على أجساد الممثلين. تصبح الفرقة أوركسترا جسدية تكسر كل الأعراف الواقعية وتجسد مجموعة متنوعة من المشاعر التي لا توصف الآن هي تفعل ذلك مرة أخرى. هذه المرة ، تستكشف بشكل متجانس حب شكسبير بكل طوائفه من خلال مسرحية تعال خد يدي المكان هو ساعة الغاز الصغيرة في يفله التي صممها فرديناند بوبيرج. غرفة مستديرة ومتهالكة بشكل جميل مع منصة متفرج دوارة تأخذ كل ما كتبه ويليام شكسبير وتعانقه معًا في كرة كبيرة ترميها في الفضاء, ثم تراقب هذا الكوكب كجرم سماويهذا ما أعتقده عندما سمحت بيرجيتا إجربلاد للجمهور بالهبوط على كوكب شكسبير في يفله , نرى الإنسان وتعبه وفرحه وإخفاقاته وانتصاره تدور الساحة المستديرة للجمهور في ساعة الغاز ببطء, وتظهر أماكن جديدة على طول الجدران دعامات مواجهة للداخل ونوافذ طويلة وبوابات ثقيلة, يمكن استخدامه بشكل خلاق وتشكيل عوالم جديدة. تسعة أشخاص يرقصون ويغنون ويؤدون أجزاء من أعمال شكسبير

فريق مسرحية تعال وخد بيدي
تمثيل ورقص : آنا أندرسون ، جورجن أنتونسون ، ليزا إريكسون ، بيورن جوهانسون ، ماتس جايدرلوند ، أرابيلا ليونز ، مارتن باريتو ، باي تو ، ألكسندرا زيتربرج
مصمم الديكور: بيتر لوندكويست
الكاتبة : ماري بيرسون هيدينيوس
الازياء: آن صوفي نيبيرج
الاقنعة : جانينا رولفارت
الموسيقى: جورجن أنتونسون وليزا إريكسون وبيرجيتا إجيربليد وآخرين.
الاظاءة : باتريك بوغارده
الصوت: ميكائيل أندرسون

عصمان فارس مخرج وناقد مسرحي السويد