زهاء حديد وعمارتها "البارامترية" الناصعة

يشي اسلوب عرض المجسمات مع منصاتها، ذات الارتفاعات المتباينة، المكتظة بها قاعة المعرض، باستدعاء فكرة يراد بها التدليل الى quot;اميجquot; لـ lt;سيلويتgt; Silhouette مركز حضري quot;افتراضيquot; خاص بمدينة مستقبلية. وهذه الفكرة المستحضرة، تشير بان التصاميم المعروضة تنتمي، بلغتها التصميمية المميزة، وبمفردات تكويناتها الغرائبية، الى المستقبل، المستقبل الحضري، وهي بالتالي تقع خارج سياق ما تم اجتراحه ماضياً..وحاضراً. انها عمارة المستقبل، لكن لغتها التصميمية تبتدع الآن! كما ان حضور هذه quot;الفكرةquot;، المُجَسدة في النماذج المعروضة، يستحضر معايير تقييمية آخرى، غير تلك المتعارف عليها والتى باتت معلومة. فما نراه وما هو معروض، من عمران وعمارة، هو في الحقيقة، ممارسه إبداعية، تستلزم لادراكها ابدال مألوف المعايير الدارجة التى بلورت ذائقتنا الجمالية، والاستعانة بمعايير نقدية جديدة، قادرة في النتيجة ان تخلق جمالياتها وذائقتها.

يثير المعرض، بالطبع، جملة تساؤلات عن طبيعة هذه اللغة المعمارية، عن قيمها، عن أهميتها، ومرجعيتها تشكيلياً ومعمارياً، عن جدواها، وعن..مستقبلها. وليس من ثمة مكان آخر، أفضل من موقع هذا المعرض، الذي يمكن للمرء ان يثير مثل تلك التساؤلات، متفحصاً ليس فقط نموذجاً تصميمياً او اثنين، او حتى ثلاثة؛ بل مجموعة نماذج متباينه في quot;تابلوجيتهاquot; النوعية، ومختلفة بفتراتها الزمنية. ومرة آخرى، يتعين التذكير، بان المعايير النقدية السابقة لا تصلح، هنا، لتقييم ما هو معروض. ليس لانها خاطئة، وإنما المجترح المرئي الغرائبي، ما بعد الحداثي، يستوجب تقصي مقاربة نقدية آخرى، لفهمه وإدراكه، تتسق معاييرها مع ما تم تصميمه. فالمنجز، هنا، يذهب بعيداً في خطاه نحو تخوم إبداعية ومعرفية، قد لا تكون معلومة جيدا للكثر من المتلقيين. وهذا quot;التقدمquot; الجرئ (هل اقول المقدام؟!)، يجد ضالته ومكانته هناك، في ذلك المكان القصي.. وغير المألوف. وزهاء حديد نفسها تذكرنا بهذا، عندما تقول quot;.. يتعين ان يكون كل شئ بالغاً حد الكمال، وعلى جانب كبير من الاتقان. كل شئ، حتى الافكار. ثمة ابواب عديدة غير مغلقة لاتزال موجودة. هناك الكثيرالذي يتعين فعله، وأجتراحه، وابداعه. فانا، ببساطة، لا اعتقد بان ثمة نهاية للابداع!quot;.

من المعروف، ان المشاريع المصممة من قبل مكتب quot;زهاء حديد معماريونquot;، قد تم تنفيذها، في الغالب الاعم، باستخدام برامج كمبيوترية خاصة. ينطبق ذلك على جميع المشاريع المعروضة هنا في المعرض الكوبنهاغني. فزهاء من اوائل المعماريين العالميين، ان لم تكن الاولى، في استخدام الكمبيوتر quot;كأداةquot; لتنفيذ افكارها التصميمية. وهي تتذكر ذلك وتقول quot;..عندما بدأت مشواري المهني، كان ثمة شعور لدي، بان الثورة التكنولوجية قادمة. وهو ما تأكد لاحقا، اذ بدء التقدم المذهل في تكنولوجيا الكمبيوتر يعمل عمله في تغيير كل شئ. ولم ينحصر ذلك فقط في ايجاد تلاحم سلس لارتباط المبنى بالارض، وانما يتمظهر ايضا في غياب التناقضات بين الفكرة وتمثلاتها التكنولوجية والتصنيعquot;. (المصدر: كراس المعرض، ص. 5). وهذا الامر يقودنا، من جديد، لطرح إشكالية العلاقة الملتبسة بين quot;الاداةquot; وبين quot;العمل المتحققquot; معمارياً. وهي إشكالية، وإن اتسمت بالغموض، فاني اراها على قدر كبير من الاهمية، رغم ان المناهج النقدية، لم تعرها اهتماماَ كافياً. واذكر (والشئ بالشئ يذكر!)، باني شجعت طلابي، يوما ما، في البحث عن ايجاد صلة بينهما: بين quot;الأداةquot; وquot;المنتجquot;. اذ ازعم بان ثمة علاقة ما موجودة بين المتغيرات التى طرأت على المقاربات المعمارية، وبين نوعية الادوات التى حققت ذلك المنتج التصميمي. وفي حينها، وجدنا علاقة مثيرة بين الاثنين؛ وتأكد لنا بان تلك العلاقة النافذة تسعى وراء تجاوز الارتباط quot;الآليquot; بينهما، ليحقق في الاخير نفوذها (نفوذ العلاقة) تأثيرات ملموسة على طبيعة الناتج المعماري. ولو راجعنا quot;صفحاتquot; المسار التاريخي للعمارة، لوجدنا ثمة علاقة تتأسس بين طبيعة المنتج المعماري، ونوعية الأداة. وكلما كانت الإخيرة اكثر دقة وإتقان، كلما انعكس تأثير ذلك على خاصية الفعالية المعمارية المتحققة. واذا تجاوزنا، سريعا، كل تلك الصفحات، فان ما نراه في المعرض الكوبنهاغني، يدلل، بوضوح، على طبيعة quot;الأداةquot; التى احرزت تلك المعروضات. وهي كما نرى، ليست لها اي ارتباط مع خصوصية العمل اليدوي، مثلما ليس لها اية صلة مع طبيعة الادوات المستخدمة في تجهيز المخططات المعمارية قبل عصر الكمبيوتر. بل انها، ونكاد نجزم، بعيدة جدا عن ذلك، وعن الإمكانات المتاحة التى تقدمها تلك الادوات.

ولكن ماذا يميز، بعامة، عمارة زهاء حديد، وبخاصة عمارتها المعروضة هنا في كوبنهاغن، عن عمارة أقرانها المعماريين الآخرين، وعن مقارباتهم؟، ماذا يفرقها عن العمارة quot;الآخرىquot;، ويتخالف معها؟ ما يميزها ويمنحها فرادتها، هي: اللغة؛ اللغة المعمارية، مضافا اليها اسلوب تنطيقها. quot;اللغةquot; وquot;التنطيقquot;، هما، بالتالي، عمادا المقاربة lt;الزهائيهgt;. دعونا، اذاً، نتفحص هذه اللغة، ونعرج على اسلوب تنطيقها، بغية ادراك اعمق لما هو مرئي ومعروض، امامنا، من quot;عمارةquot;.

لا شك، إن زهاء حديد تنطلق من مفاهيمية خاصة بها، اكسبت عمارتها خصوصية واضحة. وهذه quot;المفاهيميةquot;، التى أسست لمقاربة ابداعية، معلوم عنها انها تعتمد على إشتغالات quot;الطليعة الروسيةquot;، التى سبق وان عملت عليها في العشرينات من القرن الماضي، ولا سيما ما قدمه تيار quot;الكونسروكتفيزمquot; من رؤى ..وعمارة. بيد ان مصير ذلك التيار الطليعي، كما هو معروف، اجهض، لاحقا، بتعسف. ولم يستطع، في حينها، ان يقدم للعالم المهني كل ما بحوزته من مشاريع وتصورات وعمارة. ما تقوم به زهاء حديد، وحسبما تصرح به دوما، من انها تنطلق بخطاها الابداعية، من الخطوة النهائية التى توصل لها quot;الكونستوركتفيونquot;، والتى، في اعتقادها، كان ينبغي ان تكون.. الخطوة التالية. (انظر دراستنا عن عمارة زهاء حديد، المنشورة في كتابنا: quot;فعل العمارة .. ونصهاquot;، المدى، بيروت، 2013). وفي تلك الدراسة، التى نشرت اولاً في الميديا سنة 2010، اشرنا الى مقاربتها التصميمية، عندما كتبنا quot;.. والحال ان عمارة زهاء لا يمكن ادراك ماهيتها التكوينية عبر الاسلوب التوصيفي Descriptive . اذ يظل هذا الاسلوب معنيا ومحددا بالنتائج المرئية للمعطى التصميمي، في حين ان المطلوب هو الغوص في كنه تلك المقاربة واستجلاء جوهرها. وهذا يتأتى من فهم عوامل عديدة اثرت في صياغة وظهور تلك المقاربة، وهي عوامل عديدة ومتشعبة، قد لا تكون خاصة فقط في الشأن المعماري. اي بتعبير آخر، ان المطلوب هو معرفة خواص quot;الماكنةquot; المفاهيمية، المؤهلة لاستيلاد مثل تلك التصاميم، عند ذاك يتم ادراك واستيعاب مسوغات الناتج الاخير بكل غرائبية quot;فورمهquot; الاستثنائيquot;. وكتبنا ايضا quot;.. ايكون، اذن، منجزها التصميمي عابراً لمعنى التأطير المفاهيمي؟، هل يؤسس ذلك المنجز المتمّيز، هو الذي اعلن قطيعته تماما مع كل ما هو مألوف ومعروف في المشهد المعماري وخطابه، نهجاً خاصا به بعيداً عن نطاق التصنيفات وأنساق الطروحات؟. بالنسبة اليها، بالنسبة الى زهاء، هي معنية اساسا، كما تقول دائما، في توسيع مفهوم العمارة المهني والمعرفي في آن؛ في مدّ تخوم مجال عمل العمارة، واحيانا quot;تحطيمquot; حدودها والتطلع نحو آفاق مهنية جديدة، لم تكن سابقا ضمن اهتمامات العمارة وحتى مجالها الحيوي المؤثر عادة، في قرارتها التكوينية. انها تأخذ بعين الاعتبار كل تلك المتغيرات الكبرى التى طرأت على المعرفة، وتوظفها في ابداع عمارة تتجاوز بها المفهوم التقليدي، لتضحى منتجاً متأثرا بكشوفات تلك المتغيرات المشغولة بها البشرية الآن.... انها بالتالي، تدعونا الى نسيان وحتى هجر ما وسم العمارة السابقة من قيم ومبادئ، واحلال بدلا عنها قيم جديدة تكون متساوقة مع متطابات العصر، عصر المعرفة المتجددة، والبيئة المعلوماتية المتحمكة بها الالكترونيات, انها باختصار تدفع في اتجاه الغاء قوانين الهندسة الاقليدية المألوفة، والتوجه نحو صياغات تكوينية تتحدى قوانين الجاذبية، وتكون متخمة بالالتواءات والانحرافات والهشاشة والتنافر والتشظي وعدم التناغم بين عناصرها التصميمةquot;.

من هنا، اذاً؛ من تلك النقطة التى أشرنا لها تواً، يتعين فهم مضمون تلك العمارة، وتصور لغتها الاستثنائية. ولكن ماذا عن quot;التنطيقquot;؟ بمعنى، كيف يمكن بمقدور تلك اللغة الفريدة ان تتجسد مادياً وتدرك بصرياً؟ هذه المهمة الابداعية، تكفل بها quot;باتريك شوماخرquot; (1961) Partik Schumacher ؛ احد اثنين يقودان الآن مكتب lt;زهاء حديد معماريونgt;، الآخر (او بالاحرى الآخرى)، هي زهاء حديد نفسها. وquot;شوماخرquot; من اصول المانية ، انضم الى مكتب زهاء حديد سنة 1988، درس العمارة في مدارس اوربية وامريكية، ونال شهادة الدكتوراه عام 1999 من جامعة quot;كلاغينفورتquot; النمساوية، ويعد واحدا من امهر المشتغلين على البرامج الكمبيوترية في العالم. وسبق أن انشأ ونظم في مدرسة quot;AAquot; بلندن سنة 1996، quot;مختبر ابحاث التصميمquot; واداره مع زميل له.

لا يتسع المجال،هنا، الحديث عن اطروحة باتريك شوماخر بصورة تفصيلية، لان المصمم الرئيس في مكتب زهاء، يتحدث عن واقعة غير عادية، تخرج عن مجال محدودية أهداف هذا المقال؛ ذلك لاننا بصدد استعراض حدث استثنائي، يتحدث عن quot;ميلادquot; مقاربة جديدة (شوماخر يدعوها طرازاً جديداً) في العمارة. وهذا الطراز/ المقاربة هو: quot;البارامترويةquot;Parametricism . وهو مصطلح جديد في المعجم المعرفي quot;مابعد الحداثيquot;، وهو، ايضاً، متعدد المعاني، لايمكن ترجمته، بسهولة، الى العربية، (او على وجه الدقة، لا يمكنني، شخصيا، ترجمته. تاركاً هذه المهمة الى اخواننا المغاربة او اللبنانيين الذين سبق وان اثروا لغتنا بمرادفات جد ذكية للمصطلحات المعرفية الجديدة، مفضلا، الآن، استخدام المصطلح بنطقه الاصلي). والبارامتروية او quot;البارامتريةquot;، إن شئتم، هو طراز ولد من تطبيقات استخدام الرسوم المتحركة (الاحياء) Animation الرقمية. ومع ان تلك التطبيقات، تعود الى منتصف التسعينات، فان طراز quot;البارامتريةquot; ظهر بشكل واضح، في السنوات الاخيرة، متساوقاً مع التطور المدهش في برمجيات منظومة التصميم المتقدمة. يشير quot;باتريك شوماخرquot; في عدد مجلة lt;التصميم المعماريgt; AD اللندنية، والمكرس الى quot;المدن الرقميةquot; بانه اصدر lt;بيانgt; quot;مانفيستquot; البارامترية سنة 2008، معلناً به ولادة هذا الطراز المعماري. في صفحات ذلك العدد من المجلة، يكتب شوماخر بانquot;.. طرازه تم الاعداد له طيلة خمسة عشر سنة، والان يطمح ليكون الاول في نطاق عمل العمارة الطليعية. وهو بالترتيب يعقب الحداثة، هي التى اعتبرت ولادّة لسلسلة طويلة من الابتكارات المستمرة والمنتظمة. والبارامترية، كما يؤكد شوماخر، تملأ، اخيراً، الفراغ الحاصل بالفترة الانتقالية الناجمة عن أزمة الحداثة، المتسمة بالتردد، والمتمظهرة في ظهور مقاربات قصيرة الامد مثل: مابعد الحداثة، والتفكيكية، والإختزالية quot;المينيماليزمquot; (المصدر: مجلة AD، الاصدار: 79، العدد 4، تموز- آب 2009). ويؤكد المصمم الرئيس في مكتب quot;زهاء حديد معماريونquot; بالقول في ذات العدد من المجلة من انquot; البارامترية- هو طراز جديد ومهم ظهر بعد الحداثة. وهو يعتني بايجاد مقاس ملائم لمختلف المجالات التى يتعاطي بها، بدءاً من العمارة، والتصميم الداخلي، وصولا الى التصاميم الحضرية الضخمةquot;.

وكما نرى، أو كما يراد ان يوحي لنا، فان quot;البارامتريةquot; وفقا لشوماخر وبحسب بيانه، هي الطراز المؤهل لملأ الفراغ الذي وجدت العمارة نفسها فيه مؤخراً. وما الاهتمام، وما الاعتراف التى تحظى به المشاريع المنفذه والمصممة وفقاً للمقاربة البارامترية، في الفترات الاخيرة، والتى نال المكتب عنها جوائز عديدة، سوى برهاناً جلياً لما يرى شوماخر فيه صوابية قيم طروحات هذا التيار الطليعي وصدقيته. ويتراءى لي بان معروضات معرض كوبنهاغن، كانت اساساً، معنية في إيصال رسالة ما، يراد بها تسويغ هذه المقاربة الابداعية وتأكيد حضورها في الخطاب. فالمجسمات المتنوعة المعروضة واشكالها lt;المتخمة بالالتواءات والانحرافات والهشاشة والتنافر والتشظي وعدم التناغم بين عناصرها التصميمةgt;، لكنها quot;الناصعةquot; دوما، تجعل من مقاربة شوماخر، إطروحة قابلة للتفكير العميق حولها، وتخلق، ايضاً، مجالاً للتأمل، عما ينتظر العمارة المستقبلية من آفاق جديدة وغريبة وربما حتى ..مخيفة؛ لكنها مع هذا، (وربما بسبب هذا)، تظل، ايضا، تتسم بالمتعة، والتشويق، والطرافة!□□